​《主角》：秦腔名伶的舞台人生

改编自陈彦茅盾文学奖同名小说，张艺谋监制，李少飞执导，张嘉益、刘浩存、秦海璐领衔主演。讲述秦腔名伶忆秦娥从放羊娃到县剧团学艺，在四位老艺人赏识帮扶下一鸣惊人，最终成为一代名伶的半个世纪人生。

黑马潜力：张艺谋监制+茅盾文学奖底子，品质背书拉满。刘浩存为贴近角色提前数月赴西安闭关苦练秦腔，预告片播放量已破2.9亿。秦腔艺术的兴衰与个人命运交织，题材稀缺性十足。

《万福人家》：岭南人家的悲欢离合

改编自吴君小说《万福》，该作品获得百花文学奖、入选茅盾文学奖参评目录、年度中国好书、深圳十大佳著。王小康执导，《宣武门》班底打造。故事以深圳河为界，讲述1970年代末内地两大家族三代人因“赴港潮”分岔两岸，长达四十年的悲欢之路——有人渡过去，有人留下来，有人在两城之间往返一生。一条百米宽的河，见证了从赴港潮到香港回归，再到大湾区融合的全部历程。

黑马潜力：茅盾文学奖底子+填补岭南年代史诗空白。区别于《人世间》的“留下来”，《万福人家》从“粤港双城”视角，聚焦“大湾区发展”，在过往年代剧中极为罕见。岭南地域烟火气+跨境家庭议题，王小康导演赋予它独特的时代张力。

《文城》：余华小说的影视化改编

改编自余华同名小说，姚晓峰执导，唐尧、马聘怡编剧。以清末民初为背景，讲述北方青年林祥福与南来女子小美相爱后离散，林祥福携女南下寻母，因龙卷风意外落脚溪镇，发现此地即为妻子所在的“文城”，自此经历乱世中的爱恨悲欢与时代之殇。

黑马潜力：余华IP自带国民度，何况是《活着》之外另一部被影视化的重磅作品。编剧唐尧（《大江大河》白玉兰最佳编剧）坐镇，让“余华味儿”如何转化为影像语言成为最大看点。

《高兴》：西北农民的快意人生

改编自贾平凹同名小说，王伟执导，王三毛、磊子编剧。以2005年前后的西安为背景，讲述农民刘高兴与同乡五富从乡村进城，以拾荒为生，在底层挣扎中坚守尊严、收获情谊，虽历经生计窘迫、亲友离世等磨难，仍以乐观姿态直面生活、向阳而行的故事。

黑马潜力：贾平凹笔下底层小人物的烟火气与生命力极具感染力，编剧王三毛、磊子（《山海情》核心创作团队）坐镇，精准还原原著陕式幽默与现实苍凉，如何将贾平凹式的市井叙事转化为有温度、有共鸣的影像，成为最大看点。

纵观这几部新作，不难发现它们身上都带着与前辈爆款一脉相承的“爆款基因”——都有茅盾文学奖或严肃文学IP打底，剧本扎实、故事立得住；都以普通人的命运为切口，在柴米油盐中照见时代洪流；没有浮夸的霸道总裁、没有悬浮开挂爽文，就是家长里短、兄弟姐妹、下岗、买房、过日子。观众一看就觉得：这就是我家、我爸妈、我小时候。

当《主角》里的忆秦娥从放羊娃成长为一代名伶，当《万福人家》里的游子终于跨过那条百米宽的河，当《文城》里的林祥福抱着女儿走遍天涯寻一个答案，当《高兴》里的刘高兴从西北田野走进城市——这些故事汇聚在一起，依然是中国人最熟悉的叙事：无论时代如何变迁，总有一些东西不会改变——一家人围坐吃饭的温暖，故土难离的眷恋，以及历经离散后终将重逢的信念。

这些，恰恰是年代剧最动人的地方，也是它们之所以能一次次成为“全民爆款”的理由。年代剧从未过时。因为它拍的从来不是过去，而是我们之所以成为今天的我们的每一个瞬间。